A memória visual de Londrina não foi construída por um único fotógrafo. Diferentes nomes registraram a cidade em momentos decisivos de sua formação. Cada um deles ajudou a fixar um aspecto da Londrina que se transformava rapidamente.

George Craig Smith, funcionário da Companhia de Terras Norte do Paraná, aparece como o fotógrafo da primeira clareira e do primeiro acampamento. José Juliani, contratado pela Companhia, produziu imagens usadas nas propagandas da empresa, contribuindo para divulgar a cidade e o empreendimento colonizador. Haruo Ohara, descrito como artista e estudioso, registrou o cotidiano londrinense, especialmente o da colônia japonesa, a partir dos anos 1930. Carlos Stenders documentou o desenvolvimento de Londrina da década de 1930 ao início da década de 1950. Hikoma Udihara, por sua vez, produziu os primeiros filmes de uma cidade que “desabrochava”.

O conjunto desses olhares mostra que Londrina foi registrada por múltiplas perspectivas: a da colonização, a da propaganda, a do cotidiano, a do crescimento urbano e a do movimento cinematográfico. Essa diversidade torna o acervo visual da cidade especialmente rico.

As fotografias e os filmes  preservados no Museu Histórico de Londrina Padre Carlos Weiss  ajudam a perceber que a cidade não foi apenas planejada, vendida e construída. Ela também foi observada, enquadrada, narrada e filmada. Cada imagem guardou um fragmento: uma rua, um hospital, uma farmácia, uma cerimônia, uma família, uma fachada, uma ausência.

Ao reunir esses fotógrafos e cineastas, a publicação Documenta 3, produzida pelo Museu Histórico de Londrina, revela algo essencial: Londrina pode ser lida pelas imagens. E, muitas vezes, são elas que permitem ver aquilo que o tempo apagou da paisagem.

Fontes: Revista Londrina Documenta n. 3, do Museu Histórico de Londrina Padre Carlos Weiss / Acervo Londrina Histórica.

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